Michieletto alla Scala: “Il mio Otello non è nero ma un uomo bianco, fragile, malato di solitudine”

MILANO – Al Teatro alla Scala il povero Otello, quello di Giuseppe Verdi, aveva ancora la faccia da moro dipinta di nero, perché pareva impossibile che l’eroe di Venezia, dovendo essere forse un musulmano, mostrasse un viso bianco bianco. Non si sa perché i melomani ci tengono ancora e, lo dice Paolo Besana, direttore della comunicazione del Teatro, “probabilmente qualche mugugno ci sarà, perché per la prima volta Otello avrà la faccia bianca, una cosa scandalosa che alla Scala non si era mai vista. Mi hanno persino suggerito di far prendere al protagonista un po’ di abbronzatura per dargli un po’ di colore, ma non mi è sembrato il caso”.

Il regista è Damiano Michieletto, ha 50 anni, è un bell’uomo tutto vestito di nero, sottile, due bei figli e bei baffetti, che alla Scala è regista dal 2013 (il debutto con Un ballo in maschera), anno dopo anno, con una sua capacità d’interpretare la regia di un’opera traducendola sempre in qualcosa di diverso. Un anno fa il sovrintendente Ortombina, per il prossimo 7 dicembre, aveva pensato a lui per un Otello di Verdi, che da tanto – dal 2005 – non veniva messo in scena. Con tutta la quantità di regie, persino un Otello di Rossini, Michieletto ha a lungo studiato Jago, Otello e Desdemona. E questo è il risultato: «Ho scelto come epoca gli anni Trenta, e come luogo il palazzo aristocratico dove si aspetta di fare la festa di nozze di Otello e Desdemona, che già vivono insieme. Ma la festa non avverrà mai. Ho fatto di Jago una specie di protagonista, il perfetto maggiordomo dai guanti bianchi che si pensa al servizio di Otello e invece sta tramando contro di lui. Forse per invidia, per gelosia, forse anche per disprezzo».

Il 7 dicembre 2001 Riccardo Muti diresse l’Otello, e poi nel 2004 e nel 2005 ci fu una ripresa di Oleg Caetani. Insomma è dal 2005, un bel po’ di anni, che la faccia tinta di Otello manca, e può essere che da quest’anno mancherà del tutto. «Non c’è più ragione di volerlo diverso. E immagino che da ora il protagonista, anche alla Scala, sarà sempre bianco, a meno che sia un interprete nero». Sistemato l’affaire bianco-nero, il palazzo dove anziché le nozze si terrà il funerale di Otello e Desdemona a poco a poco si distruggerà come per la fine di una epoca. Anche Desdemona è diversa, più sensibile, più carnale, sembra offrirsi anche all’anziano Otello. Che secondo Michieletto arriva distrutto dall’ultima battaglia, sanguinante, e crolla svenuto tra coloro che lo aspettano. «Ma sono aristocratici, quindi lo festeggiano come un uomo utile ma senza permettergli di essere come loro – spiega il regista - è un Sandokan, un Rambo, un uomo che arriva già distrutto dalla guerra che ha vinto per Venezia, e dopo “Esultate!” crollerà a terra svenuto».

Perché ha pensato di dare più importanza a Jago? «Anche in Shakespeare Otello è una pedina nelle sue mani». Michieletto farà anche vedere come Jago e Otello si scambino i ruoli quando, già furibondo per quello che Jago gli ha detto, è lui a indossare, senza volerlo, la giacca del maggiordomo, mentre Jago gli pulisce, come servo, le scarpe, e poi sarà Otello a fare lo stesso. Ma chi è Otello per Michieletto? «E’ l’eroe glorioso, non è un Big Jim ma un uomo con la sua fragilità, con una sua solitudine. Non si sa da dove venga, è stato in galera, è un nomade, un senza casa. Si innamora di una donna che gli dà ascolto e protezione». Una donna che sembra un po’ meno santa… «E’ una donna – continua Michieletto - che diversamente dalla Desdemona ufficiale ha un desiderio, una pulsione, una carnalità, forse è anche attratta dall’esotismo di quest’uomo, dal suo essere misterioso, guerriero, emblema della forza». Chiediamo al regista se quindi, alla fine, troverebbe un po’ inutile e addirittura ridicolo che il povero Otello si tingesse il viso di nero - che poi, ad esempio in tv, apparirebbe orribile. «A me fa ridere quando vedo una foto di Anthony Hopkins che faceva Otello negli anni Sessanta, e aveva la faccia dipinta di nero».

Il direttore Myung-whun Chung assiste a tutte le prove, cosa evitata dai colleghi, con il giovane e bravissimo esperto della drammaturgia Mattia Palma. Adesso aspettano di spostarsi alla Scala, dove proseguiranno con le ultime messe a punto. L’uomo che forse si prenderà i fischi per non essere dipinto di nero è l’americano Brian Jagde, l’Otello pieno di problemi, che il regista dichiara bravo. Ma allora, questa cosa del bianco e nero alla fine chi la dice? Michieletto: «Che Otello sia nero lo dice due volte Jago e stop». E basta? «Si, solo due volte».